在5月舉辦的“2018愛奇藝世界·大會”上，包括韓三平、陸川、陳凱歌等在內的多位電影導演宣布入局網劇。而在前不久，歡喜傳媒發布公告稱，張藝謀也將進軍網劇，他將在未來至少六年的時間里執導三部網絡系列影視劇。
近年來，網劇在人們的生活中占據著越來越重要的位置。相關數據顯示，包括網劇在內的網絡視聽節目服務，已成為年青一代獲取信息、享受視聽娛樂的主要渠道。因此，網劇也受到越來越多電影導演的青睞，其中不乏一些知名的一線導演，國產網劇產業能否因為他們的加入迎來新的機遇？
1、文化產業成熟后的大勢所趨
幾年的積累、沉淀和發展為網劇的工業化升級和精品化打下了基礎。2017年以來，各視頻平臺都出現了一批流量、口碑雙高的自制內容。網劇的制作日益成熟，題材多樣，在社交媒體上反響熱烈。如網劇《白夜追兇》《一起同過窗2》《大軍師司馬懿之軍師聯盟》《你好，舊時光》《河神》以及《無證之罪》在2017年豆瓣口碑TOP10的國產劇集榜單中就占據了6席。
網劇產業化的快速發展，低成本已不再是當下網劇發展的特點。隨著大量資本的涌入，如今的網劇投資動輒幾千萬元，一些劇集可達上億元，制作成本甚至可以比肩電影。另一方面，網劇在內容表達上有著靈活性和多樣性，在時間上也不像電視劇受播出時長的限制，有的導演可以用5分鐘在網絡平臺講述一個故事，也有的導演可以用1個小時表達他的思想和觀念。同時由于受眾面更廣，容易吸引年輕觀眾，越來越多有豐富從業經驗的導演加入網劇創作，這也是文化產業成熟發展之后的大勢所趨。
不過，質疑聲也此起彼伏。批評的聲音認為：“在如今中國電影本就佳作日漸稀少的情況下，電影導演居然還分散精力去拍網劇，這是不務正業。”更有言辭犀利者認為：“電影導演拍網劇是某種程度上的墮落之舉，在觀眾越發不愿進入電影院看電影之際，電影人更多地投入網絡電影和網劇的懷抱，很可能成為壓垮電影的最后一根稻草。”
然而，為什么越來越多的電影導演跨界到網劇領域？導演韓三平認為，發展了短短幾年的網劇產業未來很有可能會比電影產業做得更大。“我曾經跟很多電影人說過，網劇對我們中國的從業者來說是一個巨大的機會。視頻網站是高新技術的傳播媒體，可以迅速地將內容產業傳遞給每一個人，這是不可阻擋的。但電影還不行，電影上映后需要買票去電影院看，所以網劇的傳播力遠遠高于電影。”對于電影、網絡和網劇的思考，導演陳可辛很坦然，他認為：“這就是電影人需要面對的現實，盡管電影院的數量在不斷增加，但并不代表會有更多的觀眾走進電影院，對于出生于網絡時代的年輕人而言，電影院不再是觀看電影的唯一圣地。”
網劇的飛速發展，也給電影導演帶來了新的機遇。如陳可辛所言：“觀眾變化趨勢和更大的拍攝自由度，讓我下定決心拍網劇，堅定地選擇擁抱互聯網。”
2、電影導演經驗會逐漸改善網劇質量
網劇的產業化、規范化和精品化以及網劇市場的巨大潛力讓一些有想法的電影人把參與網劇創作作為拓展事業的平臺，不少電影人已取得了不俗的成績。韓三平監制的《無證之罪》被網友追捧，陳國富監制的《河神》因其有質感的畫面和流暢的敘事廣受好評，劉德華監制的《東方華爾街》在騰訊視頻上線后口碑頗高，是今年目前豆瓣評分最高的一部國產劇。陳正道導演創作的《結愛·千歲大人的初戀》刷新了不少網友對國產偶像劇的既定印象。有數據顯示2017年我國新上線網劇206部，這些網劇的觀眾也大多是年輕人，追網劇似乎成為很多年輕人每天生活的必備環節。但值得注意的是，雖然網劇的數量可觀，但是真正的精品卻很少，令人深思。網劇要想真正贏得口碑，還需“精耕細作”。
企鵝影視天璇工作室總經理方芳說：“電影導演入局帶來了更為品質化的內容以及更廣闊的制作格局，推進網劇更加精品化。我們邀請電影導演合作，并非看中其名氣，主要還是基于作品本身，希望其能把大銀幕的制作經驗以及對題材的駕馭能力帶到網劇領域來，讓網劇的品質和觀感更符合當下需求日趨多樣，對精品內容更加渴望的用戶。”
有豐富從影經驗的導演為網劇帶來了電影質感，但是大咖導演不是萬能的靈丹妙藥。現階段，網劇的主要受眾仍然是年輕觀眾，網劇與互聯網的密切關系要求導演在創作過程中充分理解年輕觀眾。廣受歡迎的《河神》就采用了資深電影人和年輕制作團隊合作的方式：資深電影人把控網劇的基調，更懂得年輕觀眾心理的90后則負責實際操作，大咖導演和年輕制作團隊合作既保證了網劇的質量，同時也扶植了青年影視從業人員。
徐靜蕾則選擇從《同學兩億歲》進入網劇，這部校園青春科幻劇突破了校園劇陳舊的套路，融入喜劇、科幻等元素，在青春題材網劇中形成自己獨特的記憶點。徐靜蕾說：“網劇有更多的空間塑造人物、發展劇情，這一點讓我覺得非常興奮。因為網劇的觀眾量越來越大，在制作精良度上也有了很大的空間，而不是像過去認為的網劇在影像及各方面品質上大大低于電影，事實上，這兩者的差距正在逐漸縮小，越來越多做電影的人加入網劇制作將會進一步縮小兩者的差距。”
3、優秀網劇熱銷海外拓展新空間
從全球角度看，網劇的發展是全球趨勢，而中國正在積極參與這一進程。近一年來，國產優質網劇紛紛出海，帶著中國故事在海外取得了不俗的成績。優酷的口碑懸疑劇《白夜追兇》、愛奇藝自制網劇《河神》《無證之罪》等的海外發行權被奈飛（Netflix）買下，在全球190多個國家和地區播出。企鵝影視的自制劇《致我們單純的小美好》也登陸奈飛（Netflix），這也是國產青春網劇首次出海。
精品網劇出海，講好故事是關鍵。愛奇藝副總裁、自制劇開發中心總經理戴瑩向記者介紹：“目前已經發行海外多個地區并登上國際流媒體平臺奈飛（Netflix）的《河神》《無證之罪》均是電影品質的制作水準，中國特色題材融入強情節、快節奏，既有中國傳統故事又具備世界性的表達方式，被行業譽為可研究的范本，也是愛奇藝對標美劇的‘超級網劇模式’落地取得的成效。”
方芳說：“網劇市場已經從粗獷式走向了精品化的道路，很多優秀的作品已具備了在國際市場上的競爭力。我們也相信，未來還有更多中國‘好故事’走出國門。”不過目前，出海網劇類型還比較單一，《白夜追兇》《河神》《無證之罪》等懸疑題材網劇占據了出海網劇的半壁江山，中國故事和文化還有很大的可挖掘空間，多元網劇格局也有待進一步實現。在內容為王的網劇時代，不管是國內還是海外，只要故事講得好，制作精良，各種題材的網劇都能找到它們的觀眾。
電影導演入局網劇，他們將把院線電影的熱情延續到觀眾的客廳和電子屏幕上，在大部分業界人士看來，這有助于網劇優質內容的生產，有助于網劇的可持續發展。而隨著更多電影導演入局網劇，國產網劇也會像《紙牌屋》一樣，讓全世界觀眾都瘋狂追劇。清華大學教授尹鴻認為：“大浪淘沙之后，網絡劇必然會在社會各種力量的推動下，成為中國文化內容產業的重要組成部分。”
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