2023年4月30日刊|總第3221期
(資料圖片)
最近，淄博燒烤徹底火了。有報(bào)道稱(chēng)，這個(gè)五一假期淄博將涌入12萬(wàn)游客。淄博，是一個(gè)相對(duì)陌生的地名。上一次有印象，還是《人生一串》第三季。再往上數(shù)，恐怕就要追溯到那些展現(xiàn)“稷下學(xué)宮”的歷史劇了。
事實(shí)上，比起淄博，慣常在屏幕上代表山東形象的，是青島。
尤其是西海岸東方影都建成之后，不少熱門(mén)電影、劇集都選擇在東方影都取景。比如，電影《流浪地球2》《獨(dú)行月球》，剛剛殺青的劇集《南來(lái)北往》等等。
當(dāng)然，放眼全國(guó)，今年熒屏上最“破圈”的城市，還要屬大理。
一部《去有風(fēng)的地方》，讓那個(gè)春風(fēng)和煦的城市，再度映入了大眾的視野。得到劇集的加持，這座本就有著“網(wǎng)紅”屬性的城市，被炒得更熱了。
但像《去有風(fēng)的地方》般直抒胸臆道出拍攝地的作品，仍是少數(shù)。為了探尋國(guó)產(chǎn)劇的主要拍攝地，影視獨(dú)舌特意整理了近兩年熱播劇集的故事發(fā)生地和主要拍攝地，得出結(jié)論：都市劇時(shí)尚摩登，懸疑劇南北分野，諜戰(zhàn)劇四都定調(diào)。
五一出行，如果不知道去哪里，這七個(gè)因影視取景而名聲大噪的城市可以就近考慮：江門(mén)、重慶、廈門(mén)、呼和浩特、海口、長(zhǎng)春、大理。尋訪劇情遺跡打個(gè)卡，不亦樂(lè)乎。
01
近幾年熱播的都市劇，往往與愛(ài)情、創(chuàng)業(yè)掛鉤。而這些元素，往往都發(fā)生在大城市里。小城里的愛(ài)情，不會(huì)以都市劇的形式搬上熒屏的。
它要么如《平原上的摩西》中的莊德增（董寶石 飾）和傅東心（海清 飾）一般，被歸屬到懸疑劇的范疇中；要么像《三十而已》里王漫妮（江疏影 飾）和小張主任（王自健 飾）一般，屬于宕開(kāi)一筆的“閑篇”，歸不到主線中。
所以《玫瑰之戰(zhàn)》的拍攝地選了北京，《縱有疾風(fēng)起》的拍攝地選了杭州，《余生，請(qǐng)多指教》的拍攝地選了無(wú)錫，《向風(fēng)而行》的拍攝地選了廈門(mén)。
為什么都市劇要在大城市拍？因?yàn)橹挥蟹比A的地方，才會(huì)在白天和黑夜上演不同的故事。賈樟柯電影里小縣城的人們，太陽(yáng)一落山，娛樂(lè)方式只剩下上網(wǎng)吧、吃燒烤和洗腳城。被女友商業(yè)出賣(mài)的故事，是不可能發(fā)生在象牙山的。
《去有風(fēng)的地方》呈現(xiàn)了另一種風(fēng)格。它面向的受眾，恰恰是那些在大城市中待夠的人們。這不是大理當(dāng)?shù)爻龅拿}作文，卻不由自主地拍成了“宣傳片”。想拍這樣的劇，就得找那些有熱度又沒(méi)那么熱門(mén)的城市，可遇不可求。正在熱映的電影《長(zhǎng)沙夜生活》，也有點(diǎn)像長(zhǎng)沙的宣傳片。這走的是相同的路數(shù)。
02
《龍城》是另一個(gè)例外。播出以來(lái)，吐槽這部劇的人不少。有人說(shuō)馬伊琍的造型“非主流”，也有人表示狗血敘事已經(jīng)過(guò)時(shí)了。但今天討論的重點(diǎn)，是它的拍攝地問(wèn)題。《龍城》在拍攝地的選擇上，算得上一個(gè)典型的“反面教材”。
讀過(guò)笛安原著的知道，“龍城三部曲”的故事發(fā)生在太原。龍城，也是太原的別稱(chēng)。但劇集將拍攝地選在了重慶。重慶和太原，是兩種完全不同的風(fēng)格。
重慶的味道太豐富了。它的轄區(qū)面積有8.24萬(wàn)平方公里；太原的轄區(qū)面積只有6988平方公里，如果只算市區(qū)，這個(gè)數(shù)字還要減少到1460平方公里。
6988平方公里是一個(gè)什么概念呢？山西一共11個(gè)地級(jí)市，太原面積倒數(shù)第二，比它小的只有轄區(qū)面積4451平方公里的陽(yáng)泉市。山西省的轄區(qū)總面積是15.67萬(wàn)平方公里。也就是說(shuō)，兩個(gè)重慶的面積加起來(lái)，就等于一個(gè)山西了。
大有大的妙趣，小有小的規(guī)律。地方夠小，規(guī)矩才能成為規(guī)矩。霍去病率軍攻打匈奴，如果走的是東勝神州的版圖，走到八十歲也做不到飲馬瀚海。笛安的“龍城三部曲”不一定非要發(fā)生在太原，但一定會(huì)發(fā)生在一個(gè)小地方。只有那些娛樂(lè)方式乏味、夜生活匱乏的小地方，私人八卦才會(huì)成為人們茶余飯后的嚼頭。
就像豆瓣網(wǎng)友所說(shuō)的那般，“倫理方面的瘋瘋在哪里？在環(huán)境單調(diào)，在幾乎什么都沒(méi)有。人沒(méi)事做，只好互相傷害，換著方法探索人、傷人，使得這幾十年稍有滋味。”
03
比起偶爾出現(xiàn)真實(shí)地名的都市劇，國(guó)產(chǎn)懸疑劇的地名虛構(gòu)更加徹底。2020年，愛(ài)奇藝迷霧劇場(chǎng)播出了5部劇，有3部的拍攝地選在了重慶——《沉默的真相》《在劫難逃》《非常目擊》，劇中則變成三個(gè)名字：江潭市、綠藤市、巫江市。
重慶，曾是國(guó)產(chǎn)懸疑劇最?lèi)?ài)取景的城市。一方面，如前文所說(shuō)，它足夠大，雖然都拍重慶，都是懸疑劇，但你在巫山，我在奉節(jié)，完全是兩種不同的景象，即使做不到?jīng)芪挤置鳎^眾也能看出差異。
另一方面，重慶的地域特色讓它變成了懸疑故事藏身的天然溫床，常年多霧，天氣陰郁，潮濕多雨，隨時(shí)隨地都透著一股壓抑的氣息。再加上“一樓下來(lái)是八樓”的迷宮式地形，成了兇殺案最好的展現(xiàn)窗口。更不用說(shuō)，那些廢中見(jiàn)頹的的老城區(qū)，和改造到一半的爛尾樓了。
近兩年熱播的懸疑劇中，取景重慶的作品只有《塵封十三載》一部。
首先，前兩年拍了太多的重慶景，不僅觀眾審美疲勞，估計(jì)主創(chuàng)和平臺(tái)都有點(diǎn)疲憊了。其次，疫情籠罩下拍戲，重點(diǎn)不是去哪兒，而是在哪兒能順利拍完這部劇。
04
替代重慶成為選址熱門(mén)的，是海南和廈門(mén)。《獵罪圖鑒》就是在廈門(mén)拍的，《開(kāi)端》的取景地也是廈門(mén)；《罰罪》于海口開(kāi)機(jī)，《回響》也全程駐扎在海南。
這兩座城市，相似之處在于都靠海，走幾步路就能嗅到海風(fēng)的腥味。或許它們的氣質(zhì)不如重慶詭譎，但海濱城市仍然比內(nèi)陸多了一種自由與奔放。
如果觀眾觀察仔細(xì)，會(huì)發(fā)現(xiàn)大部分國(guó)產(chǎn)懸疑劇的拍攝地，都選在了南方。
原因很簡(jiǎn)單，因?yàn)槟戏蕉嘤辏銐虺睗衽c氤氳。雨下得多了，太陽(yáng)不出來(lái)，曬不干的衣服上總有一種發(fā)霉的味道。水多則交通發(fā)達(dá)，交通發(fā)達(dá)往往經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，即使是小城市，也會(huì)比內(nèi)陸多一些陌生人。都是熟人，案子居委會(huì)就能破。
05
也不是沒(méi)有選址北方的國(guó)產(chǎn)懸疑劇，這類(lèi)作品往往取景于東北。
屏幕上呈現(xiàn)的東北，通常有兩副面孔。其一，是由《東北一家人》《馬大帥》《鄉(xiāng)村愛(ài)情》聯(lián)袂生成的電視劇時(shí)代的喜劇風(fēng)。其二，是電影與網(wǎng)劇時(shí)代的冰冷，譬如《白日焰火》《無(wú)證之罪》《膽小鬼》等等。雖然面孔不同，但內(nèi)核其實(shí)一致：東北下崗潮。經(jīng)濟(jì)下行，生活苦楚，有人走投無(wú)路，有人鋌而走險(xiǎn)。
《膽小鬼》
拍東北的懸疑劇，往往會(huì)拍出冰天雪地中的殘酷。《無(wú)證之罪》里，“冰雪”貫穿全劇，頗有美劇《冰血暴》的風(fēng)味。《膽小鬼》開(kāi)篇，就是一樁發(fā)生在冰天雪地里的搶劫殺人案。暴風(fēng)雪鋪天蓋地，所有的罪惡仿佛都能被掩埋。
《平原上的摩西》
《平原上的摩西》原著里的故事也發(fā)生在東北，但導(dǎo)演張大磊覺(jué)得沈陽(yáng)是個(gè)大城市，工業(yè)基礎(chǔ)、城市規(guī)模更大，很難還原小說(shuō)中的老舊感，所以將拍攝地定在了自己的故鄉(xiāng)呼和浩特。從轄區(qū)面積上看，呼和浩特明顯比沈陽(yáng)更大，可是從經(jīng)濟(jì)發(fā)展的視角來(lái)說(shuō)，沈陽(yáng)比之呼和浩特，無(wú)疑是當(dāng)之無(wú)愧的“老大哥”。
06
懸疑劇選擇取景地，本質(zhì)上是為了滿足觀眾的城市想象。
都市劇發(fā)生在一線大城市，因?yàn)橛^眾對(duì)他們有奔赴沖動(dòng)，北漂、滬漂與深漂的日子的確不好過(guò)，但大城市所賦予他們的，是一種小縣城所無(wú)法給予的自由。
懸疑劇也是如此。只有像湛江那般的海濱小城，才會(huì)發(fā)生《隱秘的角落》的故事。放在北京，再聰明的三個(gè)孩子也造不出一臺(tái)戲。總不能去爬景山吧。
懸疑劇選在小地方拍，本身就帶有中心對(duì)邊緣的他者印記。
《隱秘的角落》
一來(lái)，這幾年熱播的懸疑劇，故事多發(fā)生在上世紀(jì)90年代。過(guò)去三十年，中國(guó)變化太快。要找一個(gè)不用太多改造就能呈現(xiàn)十幾二十年前面貌的地理區(qū)位，小城市顯然更符合這個(gè)條件。
二來(lái)，小城市比之大城市，可以提供一種陌生感。它能為劇集帶來(lái)一種區(qū)位加持。舉個(gè)題外話的例子，同樣是燒烤，淄博的和本地的又有多少區(qū)別？但這個(gè)五一假期，外地人還是一窩蜂朝著淄博跑。
07
上個(gè)月，有《薄冰》和《無(wú)間》兩部諜戰(zhàn)劇同臺(tái)打擂。國(guó)產(chǎn)劇的地理區(qū)位圖中，諜戰(zhàn)劇是最常規(guī)也是最無(wú)趣的。一般來(lái)說(shuō)，諜戰(zhàn)劇的拍攝地只有一個(gè)：橫店。那里有全國(guó)最大的民國(guó)景點(diǎn)，劇組連挪窩都不用挪，直接就可以上手用。
《薄冰》
諜戰(zhàn)劇也是唯一完全展現(xiàn)真實(shí)地名的類(lèi)型劇。
一方面，它本就取材于真實(shí)的歷史，幾乎所有的故事，都發(fā)生在那幾個(gè)熱鬧的城市——上海、重慶、北平、哈爾濱、南京、香港以及天津。《無(wú)間》圍繞著上海打轉(zhuǎn)，《薄冰》的故事前期發(fā)生在上海，后半段則跟著主角去了重慶。
哈爾濱是遠(yuǎn)東諜都，上海是當(dāng)時(shí)中國(guó)最繁華的都市，天津是重要商埠城市，香港更不消多說(shuō)，這四座城市是我國(guó)近代史上四大“諜戰(zhàn)之都”。重慶是抗戰(zhàn)期間的陪都，南京是民國(guó)故都，北平地位雖然不如前兩者，但也有頗多故事。
另一方面，它也不需要有所規(guī)避。為什么國(guó)產(chǎn)劇中的都市往往會(huì)虛擬名稱(chēng)？本質(zhì)上是為了配套虛構(gòu)故事。將一個(gè)虛構(gòu)的故事套在真實(shí)的城市之中，總會(huì)面臨或多或少的主觀凝視。《去有風(fēng)的地方》這般展現(xiàn)美景的生活劇還好，像《塵封十三載》《他是誰(shuí)》這般命案一拖多年的懸疑劇，做太實(shí)就有“抹黑”的意味了。
《狂飆》
其實(shí)，虛構(gòu)城市沒(méi)什么大不了。只要把背景做實(shí)，把故事講好，觀眾會(huì)主動(dòng)充當(dāng)發(fā)掘劇中風(fēng)景的“自來(lái)水”。《狂飆》播爆了，就有不少人去江門(mén)打卡腸粉和豬腳飯；《人世間》“破圈”之后，吉林也涌入了不少慕名而來(lái)的外地游客。
【文/馬二】