截至16日，電影《流浪地球2》票房超過37億元。比高票房更“出圈”的，是太陽氦閃、重聚變行星發動機等科幻概念以及太空電梯、相控陣核彈等科幻設定。電影工業化制作的背后，有一群來自物理、天文、人工智能等領域的科學顧問，讓天馬行空的影片設定更加合理。今天我們就來認識這樣一位——
“科”與“幻”的“擺渡人”
(資料圖片)
2021年7月，科影融合專委會探班拍攝中的《流浪地球2》劇組。左二為王姝，左三為《流浪地球2》導演郭帆。
2018年8月，王姝在“世界科技創新論壇”專訪2015年諾貝爾物理學獎獲得者及電影《星際穿越》監制、編劇基普·索恩。圖片均由受訪者提供
作為中國科普作協科學與影視融合專委會副主任，王姝同時也是廈門大學電影學院的一名博士研究生。因她和學院在視效技術突破中給予的支持，被《流浪地球2》視效團隊墨境天合（MOREVFX）在片尾字幕中致謝。
在《流浪地球2》成千上萬的參與者中，王姝的頭銜是“科學團隊執行制片人”，這是國內科幻電影首次出現這一角色。她的工作，是讓主創團隊理解科學顧問的價值，并根據創作需求尋找和邀請研究領域對口、工作方式能與劇組主創相互配合的科學家，通過組建不同方向的科學顧問團，助力電影創作提升。
鷺島的一次驚喜會面
科學顧問與《流浪地球2》的邂逅，要從2019年11月在廈門舉辦的第28屆金雞百花電影節說起。
在這屆電影節的科技與影視融合論壇上，王姝帶著中國科學與影視融合課題組完成的《中國科學與影視融合報告》作主旨發言。“項目希望為影視項目提供科學顧問、對接科學資源，促進科技成果服務于影視產業技術創新及應用開發。”
王姝的發言，令臺下的《流浪地球》導演郭帆心生共鳴。2016年籌備《流浪地球》時，郭帆就設想過，“如果能有一個中立、權威的平臺讓藝術創作者和科學家充分溝通、互相信任，對中國科幻電影的發展和制作水平的提升將有巨大幫助”。
好消息接踵而至。
2020年7月，國家電影局、中國科協聯合印發《關于促進科幻電影發展的若干意見》，被業界稱為“科幻十條”。
5個月后，中國科普作協科學與影視融合專委會成立，王姝是發起人之一。除了中國科學院院士、古生物學家周忠和等多位科學家，陸川、郭帆、陳思誠等導演和制片人也加入其中。
自此，科學界和影視圈的“壁壘”開始慢慢消融。
“以前，有一名編劇在參觀中科院動物研究所的實驗室后當場‘頹’了，因為發現自己耗時大半年收集的資料，要么過時、要么錯誤。而在某航天題材劇本討論會上，一位航天專家拿出滿滿7頁的意見稿，讓劇組發覺其實科學家對影視創作是非常尊重的。”王姝舉例說。
國內科幻影視作品也在逐漸發生變化：2022年7月29日上映的《獨行月球》首次在大銀幕上出現了“科學顧問”標簽；2023年1月15日播出的《三體》真人版電視劇，出現了科學顧問團；而2023年1月22日上映的《流浪地球2》，一口氣攜20位科學顧問登場。
“7×24小時”的輪軸轉
科學家與導演，究竟是如何互相“喊話”的？
作為“擺渡人”，王姝需要同時理解兩邊在說什么。既要替主創說明需求，也要替科學家“翻譯”他們的回答。
2021年6月起，王姝等人就通過建立工作組的方式，根據學科將顧問們分為5個小組，確保主創團隊和科學家實現“7×24小時”的順利溝通。
采訪中，她首次向記者公布了《流浪地球2》中一個情節。
主角劉培強在一個類似于機場跑道的靶場上練習射擊。一晃而過的鏡頭里，或許觀眾并沒有注意到跑道兩側的草坪，草的顏色偏黃綠色，有些枯萎的樣子。
“在那個時間設定里，地球整體的氣候環境應該是怎樣的？靶場所處的緯度、經度，有哪些植被是可以生長的？連草的顏色，美術視效團隊都設計出了好幾種。”王姝回憶說，最終是由地球科學組的顧問們經過細致的討論之后才敲定了方案。
“如果光靠美術、視效團隊去搜集資料，找到可行性方案，先不論準確性如何，耗費的時間、精力就很巨大。”王姝說。
即便在這種精準對接之下，導演組也會“喊錯話”。“有時問題會發錯微信群，因為各個學科的專家很多，再細分專業范圍與領域，就更為龐雜。”這時，王姝就要負責私信“喊話的人”，告訴對方“這個問題應該去某某組問某某老師”。
制片方拼命追求“真實感”的背后，是數百天的燈火通明、夜以繼日。夜半熱火朝天的討論、凌晨3點鐘的線上會議、凌晨5點鐘的微信互動……這是近兩年時間里工作組的日常。
“就在電影上映的6天前，工作組還討論了一些公式的表達方式。”王姝透露。
打造科普的高維藝術
2022年9月，王姝赴廈門大學攻讀博士研究生。
此前，在南京舉辦的第二屆藍星球科幻電影周上，她結識了廈門大學電影學院教授、博士生導師黃鳴奮，得知他考慮在廈門大學電影學院設立科影融合方向的博士研究生時，王姝有了“去廈大讀博”的念頭。
“要想進一步深耕‘科影融合’，僅靠與電影從業人員的交流及不定期的實踐，是遠遠不夠的，需要進一步提升理論素養。”王姝說，自己后來加入了黃鳴奮領銜的“比較視野下中國科幻電影工業與美學研究”課題，這是2021年度國家社科基金藝術學重大項目。在讀博的日子里，王姝努力消化大量晦澀的理論知識，但也經常因此茅塞頓開。“能夠重新去看待科影融合，站在更高的視野去認識電影強國建設的必行性。”
王姝認為，當下的科幻電影，也是科普的有效路徑。
她曾在北京市科協工作多年，參與的科普活動中，規模最大的一場有6000名觀眾。而《星際穿越》這部電影，僅在韓國的觀影人數就超過1000萬人次。在與《星際穿越》的編劇、監制基普·索恩交流時，這位諾貝爾物理學獎得主給予王姝頗有啟發的信息：試想要做多少場報告，才能影響到1000萬人？
王姝給出一組數據：自2006年全民科學素質行動實施以來，我國具備科學素質公民的比例從2010年的3.27%，上升至2020年的10.56%。在她看來，這意味著“更多高素養、高要求的觀影群體正在形成”。觀眾準備好了，科幻影視的從業者是否準備好了呢？
她期待，未來國產科幻電影可以像對待美術、視效等一樣，設置專門的科學制片人、科學監制等，從創作、制作和把關等不同環節，為科幻電影產業賦能提質。
“我國的科影融合已經有了一個漂亮的開局。”王姝說，錨定2035年建成電影強國的目標，還要積累更多案例，建立起科影融合的理論體系，打造出更多題材多樣、科學嚴謹、質量優秀的電影作品。（記者 林霞）